Reviendo a Biondi

Publicado en Ñ el 21/1/11 como parte de una producción sobre el humor en la Argentina

por Quintín

Pepe Biondi empezó en televisión en 1961, cuando yo tenía diez años. Todo era nuevo: la tele en mi casa, canal 13 en el dial, yo mismo. No tenía ningún código, ningún antecedente para ver a Biondi frente a quien me sentaba con mi viejo todos los viernes a las ocho y media de la noche. Ninguno de los dos entendía del todo la televisión, pero nos moríamos de risa: éramos dos chicos. Pensado retrospectivamente, lo que más me asombra es que nunca supimos de donde había salido Biondi, cómo había llegado a ser una estrella en el canal de Goar Mestre. A nadie se le ocurría entonces hacerse esas preguntas: no se pensaba en términos de archivo ni de currículum; la tele estaba ahí como puro presente: no tenía historia, ni comentaristas, ni licenciados que la explicaran.

Biondi era buenísmo. Y no se parecía a nada de lo que conocíamos: en particular, no era la continuación de la radio, del humor gráfico, del teatro o del cine. En Viendo a Biondi los chistes podían ser tontos o geniales (o ambas cosas a la vez), pero abundaban. Como abundaban los personajes extravagantes, los disfraces, los versitos, las cachetadas, las suegras, las onomatopeyas, los desafíos. Todo parecía inocente pero todo había pasado por dos tamices que le daban una gracia mucho más pulida de la que se usaba entonces. Por un lado, la larga experiencia de Biondi como clown de circo, de donde venían las rutinas físicas y las escenas a dúo. Por el otro, el profesionalismo y la precisión en los guiones de la televisión americana, desde donde Mestre y Biondi llegaron vía México y Cuba. Biondi eludía el costumbrismo criollo de dos maneras: era más moderno que él y, al mismo tiempo, más arcaico. Si por un lado su show se hacía con las reglas más avanzadas del medio, sus materiales tomaban poco de las últimas décadas argentinas y más que a Pepe Arias, Niní Marshall o La Revista Dislocada remitían al cine mudo y al espectáculo de variedades. Biondi tenía que ver con Chaplin, con Gardel, con los Hermanos Marx y con un humor que no era exactamente blanco —como suele decirse erróneamente— sino destilado, mucho más atento a la velocidad, la fantasía y el absurdo que a la alusión cotidiana o la búsqueda de complicidad.

Si Biondi se diferenció de sus contemporáneos, también lo hizo de sus sucesores. Y si con algún cómico posterior comparte la libertad, el disparate y el gusto por un humor puro y directo, ese es Peter Capusotto.

Foto: Flavia de la Fuente