Llega el cine kirchnerista

Publicado en Perfil el 30/9/12

por Quintín

La primera película de Benjamín Avila, cuyo título resume perfectamente el tema, no es la primera en ocuparse de la infancia clandestina. En el subgénero “chicos cuyas familias se ocultan de las autoridades bajo una identidad falsa” hay ejemplos interesantes: Running on Empty (Sidney Lumet, 1988) y Die innere Sicherheit (Christian Petzold, 2000) o, entre las argentinas, Los rubios (Albertina Carri, 2003) y El premio (Paula Markovitch, 2011). Pero Infancia clandestina no se preocupa demasiado por la decisión de los padres de someter a sus hijos a una vida terrible; por el contrario, trata las derrotas colectivas y las tragedias individuales desde una perspectiva histórica que absuelve culpas y convierte las catástrofes en edificantes y necesarias.

Auspiciada por el canal gubernamental y dedicada a quienes “no perdieron la fe”, Infancia clandestina transcurre en 1979 durante la contraofensiva montonera, una delirante acción militar cuyo supuesto era que el pueblo argentino respaldaba a las organizaciones guerrilleras y cuyo resultado fue el exterminio de los participantes a manos de la dictadura militar. En 1948, John Ford filmó Fuerte Apache, una película sobre el episodio de Little Big Horn en el que el Coronel Custer condujo a la muerte a su regimiento frente a los Sioux y los Cheyennes. A diferencia de Infancia clandestina, cuyos héroes son simultáneamente humanos y de bronce como requiere el cine hagiográfico, en Fuerte Apache se defiende oralmente a Custer pero las imágenes lo muestran como un imbécil. Años antes, en plena guerra mundial, Ford había filmado Fuimos los sacrificados, sobre un grupo de soldados americanos abandonados en las Filipinas, condenados a morir frente a la superioridad japonesa. Enmarcada en el esfuerzo de guerra, la película resulta sin embargo de una tristeza abrumadora, una tristeza que Infancia clandestina evita a toda costa. Una tercera película de Ford, El joven Lincoln, termina con un plano del héroe ascendiendo una colina a lomo de mula, encaminado hacia su destino de grandeza. Avila filma a Juan/Ernesto —su pequeño protagonista— subrayando el modo en que Ford filma a Lincoln: lo aísla en planos que lo muestran sólido, decidido, mirando metafóricamente hacia el futuro. En esos encuadres no es la víctima de 11 años de una circunstancia espantosa, sino el encargado de disolver las contradicciones y pasar a la posteridad el testimonio de sus mayores.

Por otra parte, Infancia clandestina es una película muy convencional, cuyo guión se compone de viñetas agridulces generadas por los enredos y equívocos de la vida clandestina. Si no fuera porque mueren los tres adultos que rodean al chico y su hermanita desaparece, bien podría ser una comedia familiar con un chico que se enamora de una compañera. Pero la tragedia se aligera también porque en los tiroteos y las muertes los fotogramas se convierten en cuadros de historieta y así quedan congelados como hechos de una historia que no se cuestiona. Típico de la época K, la historieta define lo público, lo verdadero y lo definitivo, mientras que para el cine queda lo privado, lo ficcional, lo interpretable: los asuntos menores. La carga de caballería de Avila puede ser un error militar, pero como la carga de Custer en boca de John Wayne (no de Ford) es un hito épico y sus protagonistas son la cumbre de lo humano: patriotas que encarnan la alegría de una causa que sus hijos llevarán a la victoria.

Demorado hasta ahora, el cine kirchnerista ha llegado por fin a las pantallas. Su próxima efeméride será el estreno del documental sobre Néstor. Mientras tanto, en la isla Demarchi se avanza en la construcción del Polo Audiovisual, faraónica y moderna Cinecittà proyectada cuando el modelo ha demostrado largamente su obsolescencia.

Foto: Flavia de la Fuente

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