La pesada herencia

Publicada en Perfil el 29/1/12

por Quintín

Como miembro de la rama local de Fipresci, tengo que votar en estos días por la mejor película argentina del año y por la mejor extranjera. Hace tiempo que no sigo los estrenos, lo que me impide participar en el tramo inicial de la selección, cuando los críticos eligen las diez nominadas para la votación final. Sin embargo, esta vez llego a la instancia decisiva habiendo visto todas las candidatas. Si fuera al cine más seguido, tendría alguna diferencia puntual con esa lista, pero les tengo confianza a mis correligionarios: muchos de ellos figuran entre las personas con las que puedo hablar de cine. Puedo suponer que estoy ante lo mejor que se vio en 2011.

En el rubro extranjeras tengo para elegir al menos tres obras de gran categoría: Copia certificada, de Abbas Kiarostami, El hombre que podía recordar sus vidas pasadas de Apichatpong Weerasethakul y Morir como un hombre de João Pedro Rodrigues, que forman parte del mejor cine internacional de la actualidad. Entre las nacionales es difícil encontrar algo comparable. Es absurdo pedir que una cinematografía mediana se equipare con el resto del mundo reunido, pero no puedo menos que experimentar cierta molestia, cierta sensación de que si eso es lo mejor de un cine que produce más de cien películas al año, algo no está funcionando del todo bien.

No me quejo de las cinco películas en particular, aunque entre ellas haya dos que me irritan. Las acacias de Pablo Giorgelii ganó la Cámara de Oro en Cannes, un premio importantísimo que nunca había alcanzado un film argentino, lo que prueba que está perfectamente a la altura del mal cine internacional. Es una película vetusta, convencional, compuesta de postales demagógicas, cuyo amable exotismo tercermundista le permitió una salida comercial en Francia superior a la que tuvo en el país. En oportunidad de su estreno, mucho se discutió la escasa oportunidad que le dieron los exhibidores locales. Hubo quien dijo entonces que para tener éxito comercial en la Argentina era necesario contar con actores famosos. Sin embargo, Los Marziano de Ana Katz tiene un elenco de figuras muy populares (Guillermo Francella, Mercedes Morán, Arturo Puig, Rita Cortese) y no lo tuvo. Katz es una directora bastante caprichosa, cuyo cine supone que cada una de sus ocurrencias es de aplauso obligatorio. Como por ejemplo, que una enfermedad neurológica grave funcione como un elemento simpático de una comedia costumbrista y defensora de la familia como se estilaba antes. No es que Las acacias ni Los Marziano sean películas sin méritos: son profesionales, trabajadas e incluso logran sus propios objetivos. Pero son deliberadamente complacientes, escasamente ambiciosas, radicalmente menores.

He hablado y escrito bien de las otras tres candidatas. Pero aun así, Los labios de Santiago Loza e Iván Fund no deja de ser un ejercicio teatral con actrices profesionales y chicos pobres, cuya simpatía se cuida de no alejarse de sendas edulcoradas. Otro tanto se puede decir de El estudiante de Santiago Mitre, una comedia política de meritoria producción y escritura, que practica el costumbrismo de siempre aunque en un ámbito nuevo y con jóvenes ambiciosos, cuidando que su artificialidad la proteja de potenciales rispideces, de verdades incómodas. De Caravana, de Rosendo Ruiz, es la única que se atreve a ser frontalmente alegre, genuinamente popular y potencialmente trágica. Película vital, despareja, arriesgada, es el primer film importante que viene de Córdoba. Pero si uno piensa que la Reforma Universitaria ocurrió allí hace casi un siglo, no es este un dato tan alentador. Centralismo porteño, público escaso, subsidios a la mediocridad, producciones for export, conservadurismo estético: el nuevo cine argentino se parece mucho al viejo.

Foto: Flavia de la Fuente

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